专辑名称：深海(配乐)
问：《深海》的音乐出自女作曲家李欣芸的手笔，你是怎么和她沟通的？ 答：我其实一直很想请教音乐家，平常该用什么的语言才能准确说出对音乐的要求呢？我和李欣芸的沟通是一开始就拿出北美民谣歌手 Betty Smith 的唱片给她听，直接告诉她说我喜欢这种音乐，希望电影中的音乐能够呈现这样的情感。接下来，我又把剧情故事告诉她，挑明了说我希望电影中能有一些恰恰的音乐，她的反应是：“恰恰很俗哦！”我当然知道，但是我就是希望音乐能有些忧郁，又有些恰恰的感觉，我强调了：“人生再不如意时，就跳一首恰恰吧！”我想她是听懂了这句话，于是她就做出了很有感染性的音乐，现场放了两次之后，工作人员都会跟着哼唱了，能够写出让大家都能哼唱的音乐就是电影音乐的最基本条件，能够让人记忆，让人吟唱，例如《新天堂乐园》那样就对了。 我认识李欣芸是在四年前。2001 年十月，陈国富导演拍完《双瞳》后，正忙着各式宣传，他却特地写了一封信给我，不为别的，只为了介绍《双瞳》的作曲家李欣芸。欣芸应邀替《双瞳》配乐，最精彩的那场真仙观大屠杀戏时，你在山雨欲来风满楼的逼人气息中就可以听到叮叮当当的法器声音，清脆却让人不寒而栗，将气氛衬托得格外怪异，非常成功。但是，《双瞳》花了大钱做出各种出版品，唯独少了原声带，陈国富知道我对电影配乐很有兴趣，于是就烧了一张音乐给我，请我聆听，言下之意当然就是看看能不能推广介给一下为电影配乐的李欣芸。我没有迟疑，立刻就邀了欣芸上我的广播节目。那一年，欣芸的创作非常丰富，除了《双瞳》，还有《台北晚九朝五》，一部是低调的惊悚片，另一部则是探索艳丽的情色欲望，音乐风格各不相类，在那一次的电台访问中，简单的交谈和介绍之后，我选择了退位，把时间和位置全都留给欣芸，请他就着自己的音乐，一段一段地说着音乐和影像的对位关系，对我而言，那是很新鲜的一次尝试，配乐家用音乐来衬显影像与剧情，我却请配乐家用自己的声音来说明音乐的内容，听过那一集节目的朋友，一定会对欣芸的细腻和用心，留下深刻印像；更对电影配乐的转折与高潮处理效果，有了更清楚的概念。今年五月，李欣芸应邀也替“华语电影一百年音乐会”重新编写了爱情电影的音乐章节，只可惜作业时间太匆忙，也没有足够的排练时间，她的用心淹没在仓卒的作业环境里，我对她着实有深深的抱歉。后来在Goran Bregovic的访台音乐会上看到她，我知道她一直默默地在充实自己，为自己的音乐创作蓄积更大的能量。 刘黎儿 这是成熟的大人纯粹的探索，也是美丽的发现，发现自己、发现自然、发现社会；独居而不孤独，这是这个自立人愈来愈多的社会的心灵的主题曲。 但是，这里没有任何强制、昏暗，有的是自由、清澈，在清晨、在深夜，一个人、二个人，欣芸的音乐是有洗心作用的，让装腔作势的自己或是身边的人，情不自禁地卸下在水泥丛林里的武装，让人回归到真实的自我，安逸地欣赏自己尚未泯灭的纯真。 蓝祖蔚 2005 年秋天，欣芸拿了她刚完成的《深海》配乐给我，那时我刚刚成为一个无业游民，很开心地带着这些还没取名字的音乐装在 mp3 随身碟里坐着公车在台北城里晃荡……还带着暖度的阳光穿透行道树洒在微凉的城市里，跟耳机里传来的音乐气味相当……从此，这音乐就在记忆里与一个晃荡的秋天产生了绝对的关联！ 2005 年是欣芸忙碌却丰收的一年，发行了个人的演唱专辑、以《深海》获得了金马奖最佳电影配乐、Baboo 乐团也重新组合在台客演唱会上摇着青春的尾巴……而究竟这张配乐会与她的哪些记忆产生勾连呢？答案也许就在她那低调优雅却热闹精采的网站上吧！但其实我们最想知道的是，这张唱片经过何等神秘的旅程来到你的手中，你将会带着这些音乐去哪里？会跟哪些事情产生化学变化？长出什么样的属于你的故事？ 在冷漠的城市里我经常感到失温，还好还有音乐，让窗外不合时宜的莫名标语合配色怪异的斑驳油漆都有了美丽的理由；谢谢欣芸，一直用她的温暖善感的心和高明的手艺做着音乐；谢谢陌生的你，这个世界因此有了神秘的理由可以继续运转下去。 曲目详情：
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